“不好意思哈，我要去赶车了。”
刘尚看了手机，准备告辞。
魏显龙皱眉问：
“你不是十二点零五的车吗？”
娄主任也看了一眼时间：
“现在才九点十分，你走路去的车站吗？”
刘尚表情尴尬：
“是啊，走路锻炼身体。”
魏显龙哈哈大笑：
“小刘啊，不要有这么大压力，我们就是跟你聊聊天。”
娄主任与费老师互看一眼，笑着说：
“是啊，刘导，我们说这么多，其实是想告诉你，《长城》之于老谋子，是一部败笔之作，你翻拍的胜面很大。”
刘尚叹口气。
刚才魏显龙、娄主任和费老师三人，火力齐开，真得把他震慑住了。
明明骂的不是自己，明明自己还没有翻拍，就感觉到了悬于头顶的压力，和弥漫周围的非议。
刘尚苦笑道：
“我就是觉得我一个平平无奇的小导演，去挑战国师，完全是自取其辱，虽然《长城》拍得不好，也是很多导演难以企及的高度了。”
娄主任看了一眼魏显龙，说：
“在魏老师眼中，刘导可不是简单的小导演啊。”
魏显龙笑着说：
“小刘，不瞒你说，找你翻拍长城这件事，是我一手促成的，你还记不记得去年金鸡奖晚会，张艺谋评价你的那句话？”
刘尚点点头，沉默了一会。
当时国师对他说：大胆去拍吧，你的作品不会局限于金鸡奖这个平台。
魏显龙把话接过去：
“摄影里有一种规则，叫轴线。
我们在电影中建立了空间，就需要用人与人，人与物之间的位置关系来维持这种空间带给观众的真实性与逻辑性。
当两个角色之间，或者角色与物体之间产生了相对的位置关系，他们之间就自然形成了一条假象的线，也就是我们通常所说的“轴”。
在拍摄中，摄影机的位置始终在轴线的一侧放置，这样会让观众明确位置关系，如果无故出现越过轴线的镜头，会令观众感觉到位置关系的错乱，这也就是我们常说的“跳轴”。”
不是行内专业出身的娄主任皱起眉头，不太明白魏显龙忽然科普这段是想表达什么。
费老师则是饶有兴致地看向魏显龙，等待魏显龙下面的话。
而刘尚已经知道了。
魏显龙目光灼灼地看向刘尚：
“没有哪个新人敢在作品里用跳轴来呈现电影语言，大师可以用，但是新人用就会被批评为荒唐胡闹。
刘导的第一部作品，梦回少年时，老师毕耀飞和学生游杰明在操场的那段戏，就用了跳轴的艺术处理手法。
还有后来的上海堡垒，你的创作思路，你想表达的东西，潜意识里就没把自己当做是一个新人导演，你的冲劲很大。
我很欣赏你身上的那股野路子的劲头，对新人限制也是保护的那些条条框框，你从来不在意。
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